血色星期一3(盗墓笔记重启之极海听雷为什么迟迟无法上映)
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2024-01-20
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1. 血色星期一3,盗墓笔记重启之极海听雷为什么迟迟无法上映?
《盗墓笔记重启之极海听雷》是由南派三叔监制及编剧,潘安子执导,朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河、陈明昊、黄俊捷主演的冒险题材网络剧。
该剧讲述了吴邪、王胖子、张起灵铁三角在十年之约结束、退隐雨村之后,重新为了亲情、友情,踏上了一段冒险之旅,在经历生死危机的考验后,他们揭开重重迷雾,获得新生的故事。
该剧于2020年在优酷视频、爱奇艺播出。
落魄作家为了写作素材,寻访到了一个叫做吴邪的古董铺子老板,而吴邪正准备离开这个城市,临走之前,吴邪和他讲诉了关于自己奇怪的盗墓家族往事,并说出了自己第一次随家族探险所经历的诡异事件。
那一次他们的家族因为偶然获取了一件特殊的青铜器,追根溯源,寻找到了被掩埋在西域的蛇母古国,他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险,进入了位于古城地下的蛇母陵中,发现了当年古象王与蛇母求长生不死之术的真相。
作家听完吴邪的故事,却发现其中有很多疑点,吴邪到底说的是自己的臆想,还是真相更加可怕复杂,因为吴邪的离开变成了永恒之谜。
2. 如果一个女孩子熬夜长达三年以上?
别说三年,我连一个月都熬不上去,一熬夜,首先就是眼干眼涩,第二天没精神。然后就是容易上火,长痘,再一个就是过几天头发就开始容易脱落掉发,很明显梳头发的时候就是比不熬夜时掉的多。内分泌失调,头晕,有时候还月经不调,人也显老。我从熬过一段时间夜发生各种不适之后,现在再也没有熬过夜。一般就算有事最晚也是10点前就睡觉了。别说一个人熬三年了,我一个月也坚持不了,熬三年对于我来说就是要命的。我想女孩子熬三年的话,内分泌失调跑不了,女孩子内分泌失调很严重的,会引起大肚肥胖,会长色斑,最严重的是内分泌失调很难怀孕,就是吃药调理也是非常难的。所以说我们最好不要熬夜,为了自己的健康,为了自己的身体,一定要做到。
3. 禁断之恋的男主角还演过什么片子吗不同类型的?
双男主的《魔王》、《双头犬》、《double》,《相棒》、《回首又见他》、《白色巨塔》、、、还有《半泽直树》、《legal high》、《血色星期一》、《欺诈游戏》、《不被原谅的搜查官》、《医龙》系列、、、
4. 如何评价佐藤健?
佐藤健,1989年3月21日出生于日本埼玉县埼玉市,日本演员 。
中二年级黄金周在东京原宿的竹下通逛街时被Amuse事务所星探挖掘,后通过事务所的甄选从而进入演艺圈。
2007年,在《假面骑士电王》中首次担当主演,一人分饰八角,此作品亦在周边、DVD销量、剧场版数量和票房等多方面创下平成假面骑士的记录。
2008年,参演日剧《rookies》,该作的电影版《rookies卒业》收获85亿票房成为年度票房冠军 ,其也因此人气急升。同年参演日剧《血色星期一》。
2009年,参演日剧《我的帅管家》 ,获得日剧学院赏最佳男配角赏 。
2010年,主演日剧《Q10》 ,该作获得第48届银河赏优秀赏 。同年,在大河剧《龙马传》挑战幕末四人斩之一的冈田以藏一角 ,演技获得肯定。
2011年,参演电影《BECK》 ,获エランドール赏 及日本映画批评家大赏新人赏 。
2012年,主演舞台剧《罗密欧与朱丽叶》 。同年8月,主演电影《浪客剑心》上映,全球累计收入超6000万美元,亦成为日本平成代第一个主演票房破30亿日元的男演员 。
2013年,与内野圣阳搭档的父子亲情日剧《鸢》获得2013年亚洲电视大奖最佳作品奖 。同年,与绫濑遥共演的文艺电影《REAL完美的蛇颈龙之日》进入多伦多国际电影节首批展映,并入围瑞士洛迦诺国际电影节主竞赛单元 。同年,主演纯爱电影《迷雾中的蝴蝶》 ,票房突破17亿日元 。
2014年,主演日剧《父子刑警》 。同年主演电影《浪客剑心:京都大火篇》和《浪客剑心:传说的完结篇》分别获得52.2亿日元票房和43.5亿日元票房 ,位列2014年度日本电影本土票房榜第三位和第五位 ,《浪客剑心》系列电影获得第27届石原裕次郎奖和第38届日本电影学院奖年度话题作品奖 ,其亦凭借在该系列作品中的精彩演出入围第9届亚洲电影大奖最佳男主角奖 。
2015年,主演电影《食梦者》 。同年主演TBS建台60周年台庆剧《天皇的料理人》 ,该作获得第85届日剧学院赏包括最佳作品在内的六个奖项 和第8届东京国际电视剧节包括年度最佳作品在内的四个奖项 ,其亦凭借该作获得第85回日剧学院赏最佳男主角和第8届东京国际电视剧节最佳男主角 。
2016年,主演电影《假如猫从世界上消失了》 ,并在该片中一人分饰两角 。
与其说佐藤健总是被幸运之神光顾,不如说他常在别人看不见的地方努力,摆脱青涩和浮躁,蜕变成足够强势的存在 。让人无法忽视的,是他特别的表演方式和片场作为。尽管现在还未达到炉火纯青的水准,但他显然已经做到了"演什么是什么"。即使拥有一张帅气面孔,也没有为表演设限,全心服务于角色和剧情需要,把自己狠狠定位在"演员"这个坐标上 。
5. 今日头条的人是喜欢散文还是诗歌?
【传媒文体类话题】
谢邀。电话、电视、电脑集中在人手尽有的手机上足以向全球即时传播。自然,更多的是散文,而散文中一定会有诗歌。我曾经写过一篇类似研究的短文——《李又然:从〈吉普车〉到〈自行车〉——散文与诗和译文与诗的胸怀与气魄》。其中,《吉普车》是散文,充满警句的散文,而《自行车》呢,则是一首诗。
写散文最要有胸怀,写诗最要有气魄,译文或译诗亦如此。这是先父李又然,他借与我常年通信之机,指导我写作,一向叮嘱我的——胸怀,气魄。我理解,“胸怀”和“气魄”实际就是“爱”,那无穷的感召力,那无畏的揭示性,原本就是一个“爱”字可以概括的。帮助一切最易受损害人群摆脱困境——大多是源于爱。
关于“爱”字呢,何止是写散文、写诗呀,做人要这样,作文亦如此,由此才会拥有“胸怀”和“气魄”——那就是,写散文、写诗的人根本上就是要说真话。什么是真话?针对散文与诗而言,面对译文与诗来说,一切追求着时代精神、艺术胸襟、全球视野、民族气派的写作实践,哪怕写意的笔法也好均须真情实感。
散文上品务必含诗;又有论点诗画同源。再进一步说,学画有四写:速写、慢写、摹写、默写。比较散文与诗和译文与诗,加之对学画四写的认识,我经常的比喻是——速写类似于新闻采访;慢写即素描;摹写是临帖或描红;默写呢,是自考!四写都要神似,似者即为逼真,结构,动态,质感,贵在惟妙惟肖!
李又然散文《树叶》发表《解放日报》1943年7月28日第四版;初收其散文集《国际家书》:“鲁迅先生的杂文是最正直的中国现代史。”萧军《延安日记·1940-1945》(牛津大学出版社香港版)。1945年3月28日:“李又然说,萧红的散文像露水。”李又然散文和杂文笔法是“中国现代史”,不是萧红式“散文像露水”⋯⋯
《国际家书(封底)》曹聚仁(1933年8月5日《涛声》周刊第2卷第30期载《李又燃先生的文体》):脱开中国古代散文的羁绊,纯然用欧洲大陆作风来写作,以我所知,李又燃先生可算是最成功的一个。
李克异(1948年12月31日《哈尔滨日报·书报评介专栏》载《读〈国际家书〉》):我读到一本好的散文集,这是李则蓝的《国际家书》。不只是散文,还是散文诗。
陈企霞(1950年11月25日《文艺报》第3卷第3期载《读〈吉普车〉和〈礼物〉》):作者从现实本质中所理会到的思想,然后以极其简练的语言,打动人心。再如第二节第七小段的整个一段,尤其是为了要深刻地写出中国人民在受压迫的年代中所遭受的命运,有着极其丰富的内容的压缩。
丁玲(1981年5月30日为《李又然散文集》长江文艺出版社第一版所作序言):我过去,认为他的散文写得很好,这次重读50年代作家出版社为他出版的散文集《伟大的安慰者》,我还是感到很大的安慰。
冒舒湮(1984年11月13日人民日报出版社《悼念李又然同志》):他的死亡,不是猝变,正像油干灯草尽,他生命的源泉是一点一滴耗尽的。依照他的遗愿,丧事从简,除一纸讣告外,不举行任何追悼仪式,并将曾经是生命寄托的遗体骨灰,撒布在他的故乡和战斗过的地方。
贾宏图(1993年哈尔滨出版社《兰颂特写》序《“万金家书”是“函授教材”》):李兰颂的血管里毕竟流着李又然的血。在他和父亲分离的十三年间,父亲给他的“万金家书”即百余封信和一部自传,就是李兰颂全部的“函授教材”,而这之后的四次见面,则是“面授”和“答辩”。
《女人之子(封底)》艾青(1942年4月10日《文艺阵地》第6卷第4期《论抗战以来的中国新诗》):李又然是以信念为教训,他的诗闪着智慧的光。他是企图以诗启示自己和温暖自己的。
侯唯动(1948年12月《文学战线》第1卷第五六期合刊载《介绍〈国际家书〉》):《国际家书》,这是一本闪耀着智慧的散文集。这些优美的文章,是被洗练到明确的程度,没有多余的(可有可无的)字和句子。青年们应该学习这种经过千锤百炼的文体。
康濯(1986年4月总第319期《人民文学》《情忆开国之初》):本所的老师李又然同志讲白居易的诗,往往一步步把大家带到无言的意境,然后他在台上久久不语,大家在台下也好像给感染得不停地心头直颤。
孙犁(1988年3月18日《天津日报》第五版《致卫建民的信》):不知你看过李又然的散文没有,他写东西很认真,也很吝啬,一字一句,推敲不已,虽不能说:不惊人,死不休;可也称得上:吟成一句,白发几丝了。这种谨严的创作方法,使他留下来的作品很少,而且知音也不是太多。这是一种文学史上,不止一次,出现的现象。
王玉树(1993年百花文艺出版社《新诗纵横观》收《不能遗忘的诗人李又然》):李又然诗的代表作是《路》与《女人之子》,被收入几种文学丛书,他较之我国现代诗人中的名作也毫不逊色,他有自己的歌唱与追求。倘说何其芳委婉,戴望舒冷艳,艾青蕴藉,鲁藜清丽,那么,李又然是别具一格的温厚了。
黎辛(2004年第1期《娄底师专学报》《党报副刊的奠基人》):特别是李又然的散文与散文诗,文字精炼优美,散文也是诗,有时他为改动稿中的一两个字,常常从文抗(中华全国文艺界抗敌协会延安分会)驻地蓝家坪跑到清凉山解放日报社,来回十五里路,他就是那么认真。
《语文礼赞(封底)》《出版消息》(上海乐华图书公司1933年6月16日第14期)《“打倒巴比塞”》编者按:本篇作者李又燃君,系留法文学作家,在法时与罗曼·罗兰、巴比塞时相过从。最近中国大众极盼巴等膺“世界反帝大同盟”使命来华。故特请李君撰此文以先飨读者。
《大众文艺》编后记节选自《大众文艺》(第1卷第1期,1940年4月15日)萧三:李又然译《河水怎样帮助游击队》是一篇绝妙的民间文学。难道中国没有这种美的民间文艺吗?事在于我们热心,留心去采录。
《文艺报》(1953年5月30日)《做你所愿意的——纪念方斯华·拉伯雷逝世四百周年》:世界和平理事会决定今年举行国际四大文化名人纪念:中国爱国诗人屈原,法国作家拉伯雷,荷兰天文学家哥白尼及古巴作家和民族运动领袖何塞·马蒂。这一期本报特先发表李又然同志的这篇介绍拉伯雷的纪念文章和阿英同志的关于屈原研究的文章。
《人民日报》(1953年6月21日)[苏联]爱伦堡作译文《毕加索与和平》编者按:意大利绘画艺术月刊《现实主义》在献给毕加索罗马展览会的那一期上,发表了爱伦堡的这篇短文。发表在这里的译文,是从1953年5月15日出版的465期《法兰西文学报》转译的,译者是李又然同志。
《延安日记1940-1945》[上]第197页(牛津大学出版社香港2013年第一版)萧军:1941年6月20日 星期五 看到《解放日报》一段关于《马克思的夫人——燕妮》又然译的文章,使我很感动,要把它拿给芬去看。
《九人:罗曼·罗兰与中国留学生》(人民文学出版社2020年11月第一版)刘志侠:李又然的信使用了“安慰者”这个词称呼罗曼·罗兰,有点先兆味道,后来在他的笔下发展为“伟大的安慰者”,在中国,他是唯一使用这个称呼的人。
《又然自传(封底)》罗曼·罗兰日记(1924-1931·1929年10月16日)现存法国国家图书馆手稿部:第四位李家齐(Li Chia Tsi),一个23岁年青人,去年底到法国,以前曾做过商业雇员。他7月份从里昂给我写了一封信,语带夸张而感人,令人微笑,但感情亲切。
《鲁迅全集》第15卷·日记·1934年4月12日(人民文学出版社1981年版):昙。午后得李雾城信并木刻三幅,即复。得静农信。得姚克信,8日发。得李又然信,夜复。雨。
胡风日记(1937年10月1日-1938年9月28日·1938年1月8日)根据手稿:晨,被艾青等敲醒,跳起来就吩咐买东西,布置会场。共布满上下两室。照料的有江烽(江丰——辑注者注)、艾青、田间、王淑明、李又然、萧军夫妇、端木、马达、婉君等。到1时,抢着布置好了。观众越来越多,中间夹杂不少赶热闹的。今天大概有一千多人的样子。
周文《生产日记》(原载1942年10月15日《文学月刊》·桂林·第1卷第2期):1940年3月7日 星期四 晴 最有趣的是李又然,孩子似地抢着抓铲子,抓杠子,头发蓬乱地,一头就把筐子抬起来。魏伯拦着李又然说:“你没有吃早饭,少抬点,让我来抬罢。”“不行!”李又然说,一手推开了魏伯,就抬着跑了。
毛泽东、何凯丰联名发出延安文艺座谈会《请帖》(1942年4月27日,星期一):李又然同志启:为着交换对于目前文艺运动各方面问题的意见起见,特定于五月二日下午一时半,在杨家岭办公厅楼下会议室内开座谈会,敬希届时出席为盼。
《又然自传·初稿》(1975年11月1日,北京,翠微路)根据李兰颂手抄本录入:兰颂要我写份履历给他,我像写自传了,但又挂一漏万,不像真的自传。开头还细致,越写越粗糙、简略,很多重要的事都只提一提;很多事,要是下工夫写都能单独成为一个小册子。有些事,如宗教感情和悲天悯人的人道主义,在运动中的经历,都一笔未提;最后,“神龙见首不见尾”,根本没写完,在北京的事情不写了——本打算写到目前。
广西土地改革历史博物馆路牌6. 三浦春马主演的血色星期一主要讲的是什么故事?
高木藤丸…三浦春马 折原マヤ…吉瀬美智子 九条音弥…佐藤 健 J…成宫寛贵(特别出演) 加纳生马…松重 豊 宝生小百合…片瀬那奈 南海かおる…芦名 星 朝田あおい…藤井美菜 高木 遥…川岛海荷 安斎真子…徳永えり 苑麻孝雄…中原丈雄 神岛紫门…嶋田久作 高木竜之介…田中哲司 雾岛悟郎…吉沢 悠 【故事简介】 在圣诞前夕,在俄罗斯进行了病毒交易,使用目的不明。接著在遥远的日本发生了与之相关的俄国谍报员被杀害事件。在整个事件背后,还存在著一个叫玛雅的神秘女人和想利用病毒制造恐怖事件的“BLOODY MONDAY”计画,超级骇客高木藤丸接受父亲隶属的公安调查厅的委托,介入该事件并开始著手调查案件真相…… 漫画版介绍 在俄罗斯,一神秘女性秘密购买了大量细菌武器。并将其带入日本,同时杀死了在日本的俄罗斯情报员。而一份关于病毒发起的恐怖事件计划——『BLOODY MONDAY』的数据,此时被交到了日本公安调查厅手上。 弥代学院的学生高木藤丸是该校新闻部的成员,平时就是一普通学生,但其真身,是几年前曾震惊世界的黑客『ファルコン』。父亲高木竜之介是公安调查厅下的一个秘密组织『THIRD-i』的成员。某日,父亲交给他一份俄罗斯情报员留下的文件,让他对此进行破解。文件内容与生化武器有关。其后,其父就莫名的被通缉。而为了消除他手上的这份文件,一神秘美女化身为学校老师折原マヤ走进了他的生活……从此,藤丸与伙伴们就被卷入了大规模的恐怖事件中。 在破解文件的过程中,通过文件中的映像以及朋友音弥的提示,藤丸开始怀疑起折原老师的真实身份,但其实折原マヤ的背后还隐藏有巨大的组织。在成功逮捕了マヤ后,『THIRD-i』为了得到恐怖计划『BLOODY MONDAY』的情报而对其进行拷问。另一方面,藤丸通过从龙之介处得到的第二份文件,开始窥探出计划『BLOODY MONDAY』的全貌,也意识到这次的计划的主谋便是两年前在警视厅策划恐怖事件的宗教团体。同时,藤丸也察觉到了宝生的间谍身份,打算亲自去试探一下他,却反被他和マヤ软禁。两人还把遥和音也作为人质扣留起来,并要藤丸答应他们的释放条件——删除文件『クリスマスの虐杀』朋友的背叛,遍布的圈套,不可抵抗的暴力以及恐怖组织的威胁,把藤丸逼向绝望的深渊……
7. 杭州女子失踪案作案人是否跟南大碎尸案有关?
杭州女子失踪案作案人许某某到底和当年的南大碎尸案有无关联?有相似之处,也有不同之处,下面直接开始推理看到底会是什么样的结果!
南京1·19案简介——受害人刁某某是南京大学一名大学生,1996年1月19日在南京市华侨路被一名清洁工发现一袋装满碎块的肉片(2000片),随后被警方证实袋子里装的正是失踪9天的南京大学学生刁某某,随后南京警方调动大量警力侦查,一直到现在此案还未告破!(坊间有传闻说凶手是两人,也有的说凶手身上有枪支,还有人说凶手是食人魔,众说纷纭,都未得到警方的证实)
一、时间;南大失踪案发生在1996年,也就是24年前,那时的许某某31岁,他已经结婚,正在杭州开养鸭屠宰场。从时间上来看,1996年的许某某正忙于宰鸭卖鸭生意,没有确凿证据证明他在那一年有没有去过南京。所以从时间上来讲不成立!
二、地点;杭州和南京相隔不到250公里,当年火车三个多小时就到了,如果许某某作案的话,必须是1996年如果南京。而他去南京的最大可能是卖鸭子,因为南京有道菜很有名,叫“盐水鸭”!从地点这个角度推理,有这个可能性,前提是他去过南京卖鸭子。
三、作案手法;许某某杀害来女士的作案手法很残暴,具体细节警方没有透露,只是说明被害人被分尸。而南大碎尸案也是被分尸,且曝光了细节(太过于残忍,2000片带过,不详细介绍)。许某某是宰鸭子出身,刀工片鸭肉应该是很娴熟,因此从作案手法上来看,杭州碎尸案和南大碎尸案比较吻合。作案手法这一点是成立的!
四、作案动机;杭州案是许某某和来女士为了争夺财产导致,但是南大碎尸案被害者刁某某和许某某并不认识,反而是十几年前许某某前妻闺蜜女儿被杀案件和南大碎尸案在作案动机上有点类似,都是无缘无故被杀!且都是学生,但是有又没有证据证明许某某前妻闺蜜女儿案是许某某所为。所以南大碎尸案作案动机对比杭州碎尸案暂时不成立。
五、作案工具;这一点貌似就很雷同了!因为我们都知道杭州来女士被害案是被分尸,虽然警方没有确切说明怎么个过程,相信明眼人都清楚是很小块的那种(细节不详细说明),所以作案工具肯定就是刀!而当年的南大碎尸案也是如此,作案工具也是刀!加上许某某有过宰鸭经历,宰鸭片鸭必然是用刀!作案工具这一点可以说许某某是符合的。
六、案后表现;许某某在杀害妻子来女士后没有逃跑,选择了冷静应对!南大碎尸案由于没有任何线索证明犯罪嫌疑人的去向,可以肯定的是要么逃跑了,要么躲起来了,总之没有查到任何线索。两件案子犯罪嫌疑人的表现似乎也不能成立!
总结:本次推理杭州案作案者许某某是否和当年南大碎尸案有关的一切观点均属作者个人观点,大部分内容来自各大媒体的调查所得,本人秉承客观的推理方式推出以上观点,杭州案作案者许某某和南大碎尸案总体来说有小部分共同点,大部分都是没有确凿证据来论证!(希望大家各抒己见,一起分析讨论)
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1. 血色星期一3,盗墓笔记重启之极海听雷为什么迟迟无法上映?
《盗墓笔记重启之极海听雷》是由南派三叔监制及编剧,潘安子执导,朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河、陈明昊、黄俊捷主演的冒险题材网络剧。
该剧讲述了吴邪、王胖子、张起灵铁三角在十年之约结束、退隐雨村之后,重新为了亲情、友情,踏上了一段冒险之旅,在经历生死危机的考验后,他们揭开重重迷雾,获得新生的故事。
该剧于2020年在优酷视频、爱奇艺播出。
落魄作家为了写作素材,寻访到了一个叫做吴邪的古董铺子老板,而吴邪正准备离开这个城市,临走之前,吴邪和他讲诉了关于自己奇怪的盗墓家族往事,并说出了自己第一次随家族探险所经历的诡异事件。
那一次他们的家族因为偶然获取了一件特殊的青铜器,追根溯源,寻找到了被掩埋在西域的蛇母古国,他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险,进入了位于古城地下的蛇母陵中,发现了当年古象王与蛇母求长生不死之术的真相。
作家听完吴邪的故事,却发现其中有很多疑点,吴邪到底说的是自己的臆想,还是真相更加可怕复杂,因为吴邪的离开变成了永恒之谜。
2. 如果一个女孩子熬夜长达三年以上?
别说三年,我连一个月都熬不上去,一熬夜,首先就是眼干眼涩,第二天没精神。然后就是容易上火,长痘,再一个就是过几天头发就开始容易脱落掉发,很明显梳头发的时候就是比不熬夜时掉的多。内分泌失调,头晕,有时候还月经不调,人也显老。我从熬过一段时间夜发生各种不适之后,现在再也没有熬过夜。一般就算有事最晚也是10点前就睡觉了。别说一个人熬三年了,我一个月也坚持不了,熬三年对于我来说就是要命的。我想女孩子熬三年的话,内分泌失调跑不了,女孩子内分泌失调很严重的,会引起大肚肥胖,会长色斑,最严重的是内分泌失调很难怀孕,就是吃药调理也是非常难的。所以说我们最好不要熬夜,为了自己的健康,为了自己的身体,一定要做到。
3. 禁断之恋的男主角还演过什么片子吗不同类型的?
双男主的《魔王》、《双头犬》、《double》,《相棒》、《回首又见他》、《白色巨塔》、、、还有《半泽直树》、《legal high》、《血色星期一》、《欺诈游戏》、《不被原谅的搜查官》、《医龙》系列、、、
4. 如何评价佐藤健?
佐藤健,1989年3月21日出生于日本埼玉县埼玉市,日本演员 。
中二年级黄金周在东京原宿的竹下通逛街时被Amuse事务所星探挖掘,后通过事务所的甄选从而进入演艺圈。
2007年,在《假面骑士电王》中首次担当主演,一人分饰八角,此作品亦在周边、DVD销量、剧场版数量和票房等多方面创下平成假面骑士的记录。
2008年,参演日剧《rookies》,该作的电影版《rookies卒业》收获85亿票房成为年度票房冠军 ,其也因此人气急升。同年参演日剧《血色星期一》。
2009年,参演日剧《我的帅管家》 ,获得日剧学院赏最佳男配角赏 。
2010年,主演日剧《Q10》 ,该作获得第48届银河赏优秀赏 。同年,在大河剧《龙马传》挑战幕末四人斩之一的冈田以藏一角 ,演技获得肯定。
2011年,参演电影《BECK》 ,获エランドール赏 及日本映画批评家大赏新人赏 。
2012年,主演舞台剧《罗密欧与朱丽叶》 。同年8月,主演电影《浪客剑心》上映,全球累计收入超6000万美元,亦成为日本平成代第一个主演票房破30亿日元的男演员 。
2013年,与内野圣阳搭档的父子亲情日剧《鸢》获得2013年亚洲电视大奖最佳作品奖 。同年,与绫濑遥共演的文艺电影《REAL完美的蛇颈龙之日》进入多伦多国际电影节首批展映,并入围瑞士洛迦诺国际电影节主竞赛单元 。同年,主演纯爱电影《迷雾中的蝴蝶》 ,票房突破17亿日元 。
2014年,主演日剧《父子刑警》 。同年主演电影《浪客剑心:京都大火篇》和《浪客剑心:传说的完结篇》分别获得52.2亿日元票房和43.5亿日元票房 ,位列2014年度日本电影本土票房榜第三位和第五位 ,《浪客剑心》系列电影获得第27届石原裕次郎奖和第38届日本电影学院奖年度话题作品奖 ,其亦凭借在该系列作品中的精彩演出入围第9届亚洲电影大奖最佳男主角奖 。
2015年,主演电影《食梦者》 。同年主演TBS建台60周年台庆剧《天皇的料理人》 ,该作获得第85届日剧学院赏包括最佳作品在内的六个奖项 和第8届东京国际电视剧节包括年度最佳作品在内的四个奖项 ,其亦凭借该作获得第85回日剧学院赏最佳男主角和第8届东京国际电视剧节最佳男主角 。
2016年,主演电影《假如猫从世界上消失了》 ,并在该片中一人分饰两角 。
与其说佐藤健总是被幸运之神光顾,不如说他常在别人看不见的地方努力,摆脱青涩和浮躁,蜕变成足够强势的存在 。让人无法忽视的,是他特别的表演方式和片场作为。尽管现在还未达到炉火纯青的水准,但他显然已经做到了"演什么是什么"。即使拥有一张帅气面孔,也没有为表演设限,全心服务于角色和剧情需要,把自己狠狠定位在"演员"这个坐标上 。
5. 今日头条的人是喜欢散文还是诗歌?
【传媒文体类话题】
谢邀。电话、电视、电脑集中在人手尽有的手机上足以向全球即时传播。自然,更多的是散文,而散文中一定会有诗歌。我曾经写过一篇类似研究的短文——《李又然:从〈吉普车〉到〈自行车〉——散文与诗和译文与诗的胸怀与气魄》。其中,《吉普车》是散文,充满警句的散文,而《自行车》呢,则是一首诗。
写散文最要有胸怀,写诗最要有气魄,译文或译诗亦如此。这是先父李又然,他借与我常年通信之机,指导我写作,一向叮嘱我的——胸怀,气魄。我理解,“胸怀”和“气魄”实际就是“爱”,那无穷的感召力,那无畏的揭示性,原本就是一个“爱”字可以概括的。帮助一切最易受损害人群摆脱困境——大多是源于爱。
关于“爱”字呢,何止是写散文、写诗呀,做人要这样,作文亦如此,由此才会拥有“胸怀”和“气魄”——那就是,写散文、写诗的人根本上就是要说真话。什么是真话?针对散文与诗而言,面对译文与诗来说,一切追求着时代精神、艺术胸襟、全球视野、民族气派的写作实践,哪怕写意的笔法也好均须真情实感。
散文上品务必含诗;又有论点诗画同源。再进一步说,学画有四写:速写、慢写、摹写、默写。比较散文与诗和译文与诗,加之对学画四写的认识,我经常的比喻是——速写类似于新闻采访;慢写即素描;摹写是临帖或描红;默写呢,是自考!四写都要神似,似者即为逼真,结构,动态,质感,贵在惟妙惟肖!
李又然散文《树叶》发表《解放日报》1943年7月28日第四版;初收其散文集《国际家书》:“鲁迅先生的杂文是最正直的中国现代史。”萧军《延安日记·1940-1945》(牛津大学出版社香港版)。1945年3月28日:“李又然说,萧红的散文像露水。”李又然散文和杂文笔法是“中国现代史”,不是萧红式“散文像露水”⋯⋯
《国际家书(封底)》曹聚仁(1933年8月5日《涛声》周刊第2卷第30期载《李又燃先生的文体》):脱开中国古代散文的羁绊,纯然用欧洲大陆作风来写作,以我所知,李又燃先生可算是最成功的一个。
李克异(1948年12月31日《哈尔滨日报·书报评介专栏》载《读〈国际家书〉》):我读到一本好的散文集,这是李则蓝的《国际家书》。不只是散文,还是散文诗。
陈企霞(1950年11月25日《文艺报》第3卷第3期载《读〈吉普车〉和〈礼物〉》):作者从现实本质中所理会到的思想,然后以极其简练的语言,打动人心。再如第二节第七小段的整个一段,尤其是为了要深刻地写出中国人民在受压迫的年代中所遭受的命运,有着极其丰富的内容的压缩。
丁玲(1981年5月30日为《李又然散文集》长江文艺出版社第一版所作序言):我过去,认为他的散文写得很好,这次重读50年代作家出版社为他出版的散文集《伟大的安慰者》,我还是感到很大的安慰。
冒舒湮(1984年11月13日人民日报出版社《悼念李又然同志》):他的死亡,不是猝变,正像油干灯草尽,他生命的源泉是一点一滴耗尽的。依照他的遗愿,丧事从简,除一纸讣告外,不举行任何追悼仪式,并将曾经是生命寄托的遗体骨灰,撒布在他的故乡和战斗过的地方。
贾宏图(1993年哈尔滨出版社《兰颂特写》序《“万金家书”是“函授教材”》):李兰颂的血管里毕竟流着李又然的血。在他和父亲分离的十三年间,父亲给他的“万金家书”即百余封信和一部自传,就是李兰颂全部的“函授教材”,而这之后的四次见面,则是“面授”和“答辩”。
《女人之子(封底)》艾青(1942年4月10日《文艺阵地》第6卷第4期《论抗战以来的中国新诗》):李又然是以信念为教训,他的诗闪着智慧的光。他是企图以诗启示自己和温暖自己的。
侯唯动(1948年12月《文学战线》第1卷第五六期合刊载《介绍〈国际家书〉》):《国际家书》,这是一本闪耀着智慧的散文集。这些优美的文章,是被洗练到明确的程度,没有多余的(可有可无的)字和句子。青年们应该学习这种经过千锤百炼的文体。
康濯(1986年4月总第319期《人民文学》《情忆开国之初》):本所的老师李又然同志讲白居易的诗,往往一步步把大家带到无言的意境,然后他在台上久久不语,大家在台下也好像给感染得不停地心头直颤。
孙犁(1988年3月18日《天津日报》第五版《致卫建民的信》):不知你看过李又然的散文没有,他写东西很认真,也很吝啬,一字一句,推敲不已,虽不能说:不惊人,死不休;可也称得上:吟成一句,白发几丝了。这种谨严的创作方法,使他留下来的作品很少,而且知音也不是太多。这是一种文学史上,不止一次,出现的现象。
王玉树(1993年百花文艺出版社《新诗纵横观》收《不能遗忘的诗人李又然》):李又然诗的代表作是《路》与《女人之子》,被收入几种文学丛书,他较之我国现代诗人中的名作也毫不逊色,他有自己的歌唱与追求。倘说何其芳委婉,戴望舒冷艳,艾青蕴藉,鲁藜清丽,那么,李又然是别具一格的温厚了。
黎辛(2004年第1期《娄底师专学报》《党报副刊的奠基人》):特别是李又然的散文与散文诗,文字精炼优美,散文也是诗,有时他为改动稿中的一两个字,常常从文抗(中华全国文艺界抗敌协会延安分会)驻地蓝家坪跑到清凉山解放日报社,来回十五里路,他就是那么认真。
《语文礼赞(封底)》《出版消息》(上海乐华图书公司1933年6月16日第14期)《“打倒巴比塞”》编者按:本篇作者李又燃君,系留法文学作家,在法时与罗曼·罗兰、巴比塞时相过从。最近中国大众极盼巴等膺“世界反帝大同盟”使命来华。故特请李君撰此文以先飨读者。
《大众文艺》编后记节选自《大众文艺》(第1卷第1期,1940年4月15日)萧三:李又然译《河水怎样帮助游击队》是一篇绝妙的民间文学。难道中国没有这种美的民间文艺吗?事在于我们热心,留心去采录。
《文艺报》(1953年5月30日)《做你所愿意的——纪念方斯华·拉伯雷逝世四百周年》:世界和平理事会决定今年举行国际四大文化名人纪念:中国爱国诗人屈原,法国作家拉伯雷,荷兰天文学家哥白尼及古巴作家和民族运动领袖何塞·马蒂。这一期本报特先发表李又然同志的这篇介绍拉伯雷的纪念文章和阿英同志的关于屈原研究的文章。
《人民日报》(1953年6月21日)[苏联]爱伦堡作译文《毕加索与和平》编者按:意大利绘画艺术月刊《现实主义》在献给毕加索罗马展览会的那一期上,发表了爱伦堡的这篇短文。发表在这里的译文,是从1953年5月15日出版的465期《法兰西文学报》转译的,译者是李又然同志。
《延安日记1940-1945》[上]第197页(牛津大学出版社香港2013年第一版)萧军:1941年6月20日 星期五 看到《解放日报》一段关于《马克思的夫人——燕妮》又然译的文章,使我很感动,要把它拿给芬去看。
《九人:罗曼·罗兰与中国留学生》(人民文学出版社2020年11月第一版)刘志侠:李又然的信使用了“安慰者”这个词称呼罗曼·罗兰,有点先兆味道,后来在他的笔下发展为“伟大的安慰者”,在中国,他是唯一使用这个称呼的人。
《又然自传(封底)》罗曼·罗兰日记(1924-1931·1929年10月16日)现存法国国家图书馆手稿部:第四位李家齐(Li Chia Tsi),一个23岁年青人,去年底到法国,以前曾做过商业雇员。他7月份从里昂给我写了一封信,语带夸张而感人,令人微笑,但感情亲切。
《鲁迅全集》第15卷·日记·1934年4月12日(人民文学出版社1981年版):昙。午后得李雾城信并木刻三幅,即复。得静农信。得姚克信,8日发。得李又然信,夜复。雨。
胡风日记(1937年10月1日-1938年9月28日·1938年1月8日)根据手稿:晨,被艾青等敲醒,跳起来就吩咐买东西,布置会场。共布满上下两室。照料的有江烽(江丰——辑注者注)、艾青、田间、王淑明、李又然、萧军夫妇、端木、马达、婉君等。到1时,抢着布置好了。观众越来越多,中间夹杂不少赶热闹的。今天大概有一千多人的样子。
周文《生产日记》(原载1942年10月15日《文学月刊》·桂林·第1卷第2期):1940年3月7日 星期四 晴 最有趣的是李又然,孩子似地抢着抓铲子,抓杠子,头发蓬乱地,一头就把筐子抬起来。魏伯拦着李又然说:“你没有吃早饭,少抬点,让我来抬罢。”“不行!”李又然说,一手推开了魏伯,就抬着跑了。
毛泽东、何凯丰联名发出延安文艺座谈会《请帖》(1942年4月27日,星期一):李又然同志启:为着交换对于目前文艺运动各方面问题的意见起见,特定于五月二日下午一时半,在杨家岭办公厅楼下会议室内开座谈会,敬希届时出席为盼。
《又然自传·初稿》(1975年11月1日,北京,翠微路)根据李兰颂手抄本录入:兰颂要我写份履历给他,我像写自传了,但又挂一漏万,不像真的自传。开头还细致,越写越粗糙、简略,很多重要的事都只提一提;很多事,要是下工夫写都能单独成为一个小册子。有些事,如宗教感情和悲天悯人的人道主义,在运动中的经历,都一笔未提;最后,“神龙见首不见尾”,根本没写完,在北京的事情不写了——本打算写到目前。
广西土地改革历史博物馆路牌6. 三浦春马主演的血色星期一主要讲的是什么故事?
高木藤丸…三浦春马 折原マヤ…吉瀬美智子 九条音弥…佐藤 健 J…成宫寛贵(特别出演) 加纳生马…松重 豊 宝生小百合…片瀬那奈 南海かおる…芦名 星 朝田あおい…藤井美菜 高木 遥…川岛海荷 安斎真子…徳永えり 苑麻孝雄…中原丈雄 神岛紫门…嶋田久作 高木竜之介…田中哲司 雾岛悟郎…吉沢 悠 【故事简介】 在圣诞前夕,在俄罗斯进行了病毒交易,使用目的不明。接著在遥远的日本发生了与之相关的俄国谍报员被杀害事件。在整个事件背后,还存在著一个叫玛雅的神秘女人和想利用病毒制造恐怖事件的“BLOODY MONDAY”计画,超级骇客高木藤丸接受父亲隶属的公安调查厅的委托,介入该事件并开始著手调查案件真相…… 漫画版介绍 在俄罗斯,一神秘女性秘密购买了大量细菌武器。并将其带入日本,同时杀死了在日本的俄罗斯情报员。而一份关于病毒发起的恐怖事件计划——『BLOODY MONDAY』的数据,此时被交到了日本公安调查厅手上。 弥代学院的学生高木藤丸是该校新闻部的成员,平时就是一普通学生,但其真身,是几年前曾震惊世界的黑客『ファルコン』。父亲高木竜之介是公安调查厅下的一个秘密组织『THIRD-i』的成员。某日,父亲交给他一份俄罗斯情报员留下的文件,让他对此进行破解。文件内容与生化武器有关。其后,其父就莫名的被通缉。而为了消除他手上的这份文件,一神秘美女化身为学校老师折原マヤ走进了他的生活……从此,藤丸与伙伴们就被卷入了大规模的恐怖事件中。 在破解文件的过程中,通过文件中的映像以及朋友音弥的提示,藤丸开始怀疑起折原老师的真实身份,但其实折原マヤ的背后还隐藏有巨大的组织。在成功逮捕了マヤ后,『THIRD-i』为了得到恐怖计划『BLOODY MONDAY』的情报而对其进行拷问。另一方面,藤丸通过从龙之介处得到的第二份文件,开始窥探出计划『BLOODY MONDAY』的全貌,也意识到这次的计划的主谋便是两年前在警视厅策划恐怖事件的宗教团体。同时,藤丸也察觉到了宝生的间谍身份,打算亲自去试探一下他,却反被他和マヤ软禁。两人还把遥和音也作为人质扣留起来,并要藤丸答应他们的释放条件——删除文件『クリスマスの虐杀』朋友的背叛,遍布的圈套,不可抵抗的暴力以及恐怖组织的威胁,把藤丸逼向绝望的深渊……
7. 杭州女子失踪案作案人是否跟南大碎尸案有关?
杭州女子失踪案作案人许某某到底和当年的南大碎尸案有无关联?有相似之处,也有不同之处,下面直接开始推理看到底会是什么样的结果!
南京1·19案简介——受害人刁某某是南京大学一名大学生,1996年1月19日在南京市华侨路被一名清洁工发现一袋装满碎块的肉片(2000片),随后被警方证实袋子里装的正是失踪9天的南京大学学生刁某某,随后南京警方调动大量警力侦查,一直到现在此案还未告破!(坊间有传闻说凶手是两人,也有的说凶手身上有枪支,还有人说凶手是食人魔,众说纷纭,都未得到警方的证实)
一、时间;南大失踪案发生在1996年,也就是24年前,那时的许某某31岁,他已经结婚,正在杭州开养鸭屠宰场。从时间上来看,1996年的许某某正忙于宰鸭卖鸭生意,没有确凿证据证明他在那一年有没有去过南京。所以从时间上来讲不成立!
二、地点;杭州和南京相隔不到250公里,当年火车三个多小时就到了,如果许某某作案的话,必须是1996年如果南京。而他去南京的最大可能是卖鸭子,因为南京有道菜很有名,叫“盐水鸭”!从地点这个角度推理,有这个可能性,前提是他去过南京卖鸭子。
三、作案手法;许某某杀害来女士的作案手法很残暴,具体细节警方没有透露,只是说明被害人被分尸。而南大碎尸案也是被分尸,且曝光了细节(太过于残忍,2000片带过,不详细介绍)。许某某是宰鸭子出身,刀工片鸭肉应该是很娴熟,因此从作案手法上来看,杭州碎尸案和南大碎尸案比较吻合。作案手法这一点是成立的!
四、作案动机;杭州案是许某某和来女士为了争夺财产导致,但是南大碎尸案被害者刁某某和许某某并不认识,反而是十几年前许某某前妻闺蜜女儿被杀案件和南大碎尸案在作案动机上有点类似,都是无缘无故被杀!且都是学生,但是有又没有证据证明许某某前妻闺蜜女儿案是许某某所为。所以南大碎尸案作案动机对比杭州碎尸案暂时不成立。
五、作案工具;这一点貌似就很雷同了!因为我们都知道杭州来女士被害案是被分尸,虽然警方没有确切说明怎么个过程,相信明眼人都清楚是很小块的那种(细节不详细说明),所以作案工具肯定就是刀!而当年的南大碎尸案也是如此,作案工具也是刀!加上许某某有过宰鸭经历,宰鸭片鸭必然是用刀!作案工具这一点可以说许某某是符合的。
六、案后表现;许某某在杀害妻子来女士后没有逃跑,选择了冷静应对!南大碎尸案由于没有任何线索证明犯罪嫌疑人的去向,可以肯定的是要么逃跑了,要么躲起来了,总之没有查到任何线索。两件案子犯罪嫌疑人的表现似乎也不能成立!
总结:本次推理杭州案作案者许某某是否和当年南大碎尸案有关的一切观点均属作者个人观点,大部分内容来自各大媒体的调查所得,本人秉承客观的推理方式推出以上观点,杭州案作案者许某某和南大碎尸案总体来说有小部分共同点,大部分都是没有确凿证据来论证!(希望大家各抒己见,一起分析讨论)
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